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中国戏曲舞台上的角色创造 🔍
唐永啸著 北京:大众文艺出版社, 1993, 1993
中文 [zh] · PDF · 26.1MB · 1993 · 📗 未知类型的图书 · 🚀/duxiu/zlibzh · Save
描述
1 (p1): 序&李振玉 1 (p2): 导言 1 (p3): 要创造角色必须找到角色 2 (p4): 寻找角色要寻求内在人格质 5 (p5): 寻找角色得细省心性 11 (p6): 给角色以完形才是创造的全部 14 (p7): 上篇:角色的认知 14 (p7-1): 一、角色行为动机的把握 16 (p7-1-1): (一)动机是角色行为的心理依据 18 (p7-1-2): (二)动机与角色本质 20 (p7-1-3): (三)演员要客观地分析角色的行为才能确切地把握其动机 22 (p7-1-4): (四)要善于识别不同形态的动机 22 (p7-1-4-1): 1.注意游移动机 25 (p7-1-4-2): 2.把握住支配行为的真实动机 29 (p7-1-4-3): 3.无意识动机支配下的角色行为 36 (p7-1-4-4): 4.要区分作家的创作动机与他笔下人物的行为动机 49 (-1): 二、用文化人类学的视角审视角色性 56 (-1-1): (一)男性角色的心性隐秘 57 (-1-1-1): 1.唐明皇的“施虐”的隐秘心理 58 (-1-1-2): 2.男性角色的忍耐并非是不勇敢 60 (-1-1-3): 3.一种隐潜恐惧诱发的自卫进攻 63 (-1): 1.女性的着装偏爱 64 (-1-1): 2.女性人格的依存性 69 (-1-2): (三)特定文化所造就的女性行为 71 (-1-3): (四)女性角色的特定爱情方式 74 (-1-3-1): 1.“河东狮吼”是对爱的呼唤 77 (-1-3-2): 2.杨贵妃的“宫怨”是为得到唐明皇的爱 79 (-1-3-3): 3.女性最不能容忍是对情爱的漠视 86 (-1): (六)两性间的爱的背反取向 93 (-1-1): (七)角色的怪癖属性的辨识 105 (-1): (一)角色心理分析的目的 105 (-1-1): 1.为塑造准确的舞台形象 107 (-1-1-1): 2.为角色写心 114 (-1-1-2): 3.寻求角色的真情性 124 (-1): 1.由表入里的顺向分析 128 (-1-1): 2.从“点”的行为逆向观 136 (-1-1-1): 3.角色的病态心理当环顾病态空间 145 (-1-1-2): 4.纵观矫饰自欺的文化层 158 (-1-1-3): 5.角色内在道德的自觉对其行为心理的结构 165 (-1): (一)具型的单一与杂多 181 (-1-1): (二)角色具型的空间限定 184 (-1-2): (三)角色性格完善的必要过程 189 (-1-3): (四)角色性格具型变异的受动因与主动因 194 (p8): 下篇:角色的表现 198 (p8-1): 五、角色表现的外现形态 198 (p8-1-1): (一)立象尽意 202 (p8-1-1-1): 1.意以象立 205 (p8-1-1-2): 2.丑的意蕴美的具型以立象 206 (p8-1-1-3): 3.意象以尽意 208 (p8-1-1-4): 4.完善意的殊异象 216 (-1): 1.叙述的层次性 220 (-1-1): 2.叙述角度的对比 223 (-1-1-1): 3.点与面的叙述 231 (-1): 1.形的内拟定 237 (-1-1): 2.具型材料的选择 243 (-1-1-1): 3.拟形判断 247 (-1-1-2): 4.形与神的复合及变形显现 250 (-1-1-3): 5.表现角色行为的必然 258 (-1): 六、演员意识与角色形象 262 (-1-1): (一)角色的舞台具象是演员的再造形象 265 (-1-2): (二)角色的心理过程是演员意识的流动 267 (-1-3): (三)角色形象的鲜明在于演员充分的理解 270 (-1-4): (四)演员的自觉意识与角色行为 276 (-1-5): (五)演员与角色的特定构成关系 282 (-1): (一)情绪组合的必然 285 (-1-1): (二)情绪的组合表现自觉目的 290 (-1-2): (三)统筹序化 294 (-1-3): (四)组合结构 295...
备用文件名
zlibzh/no-category/唐永啸著/中国戏曲舞台上的角色创造_117243065.pdf
备用出版商
Popular Literature and Art Publishing House
备用版本
Beijing di 1 ban, Beijing, 1993
备用版本
China, People's Republic, China
元数据中的注释
Bookmarks: p1 (p1): 序&李振玉
p2 (p1): 导言
p3 (p1): 要创造角色必须找到角色
p4 (p2): 寻找角色要寻求内在人格质
p5 (p5): 寻找角色得细省心性
p6 (p11): 给角色以完形才是创造的全部
p7 (p14): 上篇：角色的认知
p7-1 (p14): 一、角色行为动机的把握
p7-1-1 (p16): （一）动机是角色行为的心理依据
p7-1-2 (p18): （二）动机与角色本质
p7-1-3 (p20): （三）演员要客观地分析角色的行为才能确切地把握其动机
p7-1-4 (p22): （四）要善于识别不同形态的动机
p7-1-4-1 (p22): 1.注意游移动机
p7-1-4-2 (p25): 2.把握住支配行为的真实动机
p7-1-4-3 (p29): 3.无意识动机支配下的角色行为
p7-1-4-4 (p36): 4.要区分作家的创作动机与他笔下人物的行为动机
-1 (p49): 二、用文化人类学的视角审视角色性
-1-1 (p56): （一）男性角色的心性隐秘
-1-1-1 (p57): 1.唐明皇的“施虐”的隐秘心理
-1-1-2 (p58): 2.男性角色的忍耐并非是不勇敢
-1-1-3 (p60): 3.一种隐潜恐惧诱发的自卫进攻
-1 (p63): 1.女性的着装偏爱
-1-1 (p64): 2.女性人格的依存性
-1-2 (p69): （三）特定文化所造就的女性行为
-1-3 (p71): （四）女性角色的特定爱情方式
-1-3-1 (p74): 1.“河东狮吼”是对爱的呼唤
-1-3-2 (p77): 2.杨贵妃的“宫怨”是为得到唐明皇的爱
-1-3-3 (p79): 3.女性最不能容忍是对情爱的漠视
-1 (p86): （六）两性间的爱的背反取向
-1-1 (p93): （七）角色的怪癖属性的辨识
-1 (p105): （一）角色心理分析的目的
-1-1 (p105): 1.为塑造准确的舞台形象
-1-1-1 (p107): 2.为角色写心
-1-1-2 (p114): 3.寻求角色的真情性
-1 (p124): 1.由表入里的顺向分析
-1-1 (p128): 2.从“点”的行为逆向观
-1-1-1 (p136): 3.角色的病态心理当环顾病态空间
-1-1-2 (p145): 4.纵观矫饰自欺的文化层
-1-1-3 (p158): 5.角色内在道德的自觉对其行为心理的结构
-1 (p165): （一）具型的单一与杂多
-1-1 (p181): （二）角色具型的空间限定
-1-2 (p184): （三）角色性格完善的必要过程
-1-3 (p189): （四）角色性格具型变异的受动因与主动因
p8 (p194): 下篇：角色的表现
p8-1 (p198): 五、角色表现的外现形态
p8-1-1 (p198): （一）立象尽意
p8-1-1-1 (p202): 1.意以象立
p8-1-1-2 (p205): 2.丑的意蕴美的具型以立象
p8-1-1-3 (p206): 3.意象以尽意
p8-1-1-4 (p208): 4.完善意的殊异象
-1 (p216): 1.叙述的层次性
-1-1 (p220): 2.叙述角度的对比
-1-1-1 (p223): 3.点与面的叙述
-1 (p231): 1.形的内拟定
-1-1 (p237): 2.具型材料的选择
-1-1-1 (p243): 3.拟形判断
-1-1-2 (p247): 4.形与神的复合及变形显现
-1-1-3 (p250): 5.表现角色行为的必然
-1 (p258): 六、演员意识与角色形象
-1-1 (p262): （一）角色的舞台具象是演员的再造形象
-1-2 (p265): （二）角色的心理过程是演员意识的流动
-1-3 (p267): （三）角色形象的鲜明在于演员充分的理解
-1-4 (p270): （四）演员的自觉意识与角色行为
-1-5 (p276): （五）演员与角色的特定构成关系
-1 (p282): （一）情绪组合的必然
-1-1 (p285): （二）情绪的组合表现自觉目的
-1-2 (p290): （三）统筹序化
-1-3 (p294): （四）组合结构
-1-3-1 (p295): 1.组合中的重点结构
-1-3-2 (p298): 2.情绪表现的变态组合
-1 (p304): （一）阳动与阴静
-1-1 (p307): （二）阴阳的盛与衰
-1-2 (p311): （三）阳主与阴从
-1-3 (p316): （四）阴阳的对与待
-1-4 (p319): （五）分阴阳有弛张表现自如
元数据中的注释
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开源日期
2024-06-13
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