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波臣画派/中国画派研究丛书 🔍
(日)近藤秀实著, Xiao Ping, Wan Can zhu, Jinteng Xiushi zhu, Ping Xiao, Can Wan, Ma Hongzeng zhu, Feng Chao zhu, Pan Mao zhu, 尚辉, 1962-, 萧平, 1942-, 孔六庆, 黃廷海, 李万才 长春:吉林美术出版社, 2003, 2003
中文 [zh] · PDF · 13.1MB · 2003 · 📗 未知类型的图书 · 🚀/duxiu/zlibzh · Save
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1 (p1): 第一章 曾鲸以前的肖像画2 (p1-2): 第一节 明代以前的肖像画2 (p1-3): 一、先秦两汉的肖像画4 (p1-4): 二、魏晋南北朝的肖像画8 (p1-5): 三、隋代的肖像画8 (p1-6): 四、唐代的肖像画13 (p1-7): 五、五代的肖像画16 (p1-8): 六、宋代的肖像画19 (p1-9): 七、元代的肖像画24 (p1-10): 第二节 明代的肖像画32 (p2): 第二章 波臣画派形成的背景34 (p2-2): 第一节 文化的大众化36 (p2-3): 第二节 西洋绘画的影响39 (p2-4): 一、利玛窦40 (p2-5): 二、张庚《国朝画征录》中的西洋画观42 (p2-6): 第三节 同时期的肖像画家42 (p2-7): 一、崔子忠43 (p2-8): 二、陈洪绶46 (p3): 第三章 波臣画派的创始人--曾鲸46 (p3-2): 第一节 曾鲸生平、艺术的文献记载46 (p3-3): 一、关于曾鲸生平、活动的记载51 (p3-4): 二、对曾鲸肖像画的记载及评论63 (p3-5): 第二节 曾鲸的绘画作品81 (p4): 第四章 波臣画派的成员81 (p4-2): 第一节 曾鲸的弟子82 (p4-3): 一、谢彬86 (p4-4): 二、郭巩87 (p4-5): 三、徐易89 (p4-6): 四、沈韶91 (p4-7): 五、刘祥开92 (p4-8): 六、张远95 (p4-9): 七、廖大受95 (p4-10): 八、顾企95 (p4-11): 九、沈纪95 (p4-12): 十、顾云仍97 (p4-13): 第二节 传承波臣派画风者97 (p4-14): 一、波臣画派的传人97 (p4-15): 二、具有曾鲸画风的画家105 (p4-16): 第三节 波臣画派的绘画特点109 (p5): 第五章 明末清初的行乐图109 (p5-2): 第一节 行乐图的涵义及发展109 (p5-3): 一、行乐图是肖像画的变体111 (p5-4): 二、三好图是肖像画的又一演化113 (p5-5): 第二节 行乐图的思想背景116 (p5-6): 第三节 禹之鼎对波臣画派的发展117 (p5-7): 一、禹之鼎生平、艺术的文献记载119 (p5-8): 二、禹之鼎的绘画作品122 (p6): 第六章 波臣画派和黄檗绘画--波臣画派对日本的影响122 (p6-2): 第一节 黄檗宗的东传123 (p6-3): 第二节 福建、江苏、浙江文化的东渡125 (p6-4): 第三节 波臣画派的东传者--张琦、杨道真125 (p6-5): 一、张琦129 (p6-6): 二、杨道真130 (p6-7): 第四节 波臣画派的日本传人--喜多父子131 (p6-8): 第五节 行乐图对日本的影响134 (p7): 附录134 (p7-2): 一、曾鲸作品年表136 (p7-3): 二、波臣画派关联年表142 (p7-4): 三、隐元隆琦关系年表146 (p7-5): 四、日本黄檗画作品年表147 (p7-6): 《中国画派研究丛书》编后语
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zlibzh/no-category/（日）近藤秀实著, Xiao Ping, Wan Can zhu, Jinteng Xiushi zhu, Ping Xiao, Can Wan, Ma Hongzeng zhu, Feng Chao zhu, Pan Mao zhu, 尚辉, 1962-, 萧平, 1942-, 孔六庆, 黃廷海, 李万才/波臣画派_29480870.pdf
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备选作者
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Jilin mei shu chu ban she
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吉林美朮出版社
备用版本
Zhongguo hua pai yan jiu cong shu, Di 1 ban, Changchun Shi, China, 2003
备用版本
China, People's Republic, China
元数据中的注释
Bookmarks: p1 (p1): 第一章 曾鲸以前的肖像画
p1-2 (p2): 第一节 明代以前的肖像画
p1-3 (p2): 一、先秦两汉的肖像画
p1-4 (p4): 二、魏晋南北朝的肖像画
p1-5 (p8): 三、隋代的肖像画
p1-6 (p8): 四、唐代的肖像画
p1-7 (p13): 五、五代的肖像画
p1-8 (p16): 六、宋代的肖像画
p1-9 (p19): 七、元代的肖像画
p1-10 (p24): 第二节 明代的肖像画
p2 (p32): 第二章 波臣画派形成的背景
p2-2 (p34): 第一节 文化的大众化
p2-3 (p36): 第二节 西洋绘画的影响
p2-4 (p39): 一、利玛窦
p2-5 (p40): 二、张庚《国朝画征录》中的西洋画观
p2-6 (p42): 第三节 同时期的肖像画家
p2-7 (p42): 一、崔子忠
p2-8 (p43): 二、陈洪绶
p3 (p46): 第三章 波臣画派的创始人--曾鲸
p3-2 (p46): 第一节 曾鲸生平、艺术的文献记载
p3-3 (p46): 一、关于曾鲸生平、活动的记载
p3-4 (p51): 二、对曾鲸肖像画的记载及评论
p3-5 (p63): 第二节 曾鲸的绘画作品
p4 (p81): 第四章 波臣画派的成员
p4-2 (p81): 第一节 曾鲸的弟子
p4-3 (p82): 一、谢彬
p4-4 (p86): 二、郭巩
p4-5 (p87): 三、徐易
p4-6 (p89): 四、沈韶
p4-7 (p91): 五、刘祥开
p4-8 (p92): 六、张远
p4-9 (p95): 七、廖大受
p4-10 (p95): 八、顾企
p4-11 (p95): 九、沈纪
p4-12 (p95): 十、顾云仍
p4-13 (p97): 第二节 传承波臣派画风者
p4-14 (p97): 一、波臣画派的传人
p4-15 (p97): 二、具有曾鲸画风的画家
p4-16 (p105): 第三节 波臣画派的绘画特点
p5 (p109): 第五章 明末清初的行乐图
p5-2 (p109): 第一节 行乐图的涵义及发展
p5-3 (p109): 一、行乐图是肖像画的变体
p5-4 (p111): 二、三好图是肖像画的又一演化
p5-5 (p113): 第二节 行乐图的思想背景
p5-6 (p116): 第三节 禹之鼎对波臣画派的发展
p5-7 (p117): 一、禹之鼎生平、艺术的文献记载
p5-8 (p119): 二、禹之鼎的绘画作品
p6 (p122): 第六章 波臣画派和黄檗绘画--波臣画派对日本的影响
p6-2 (p122): 第一节 黄檗宗的东传
p6-3 (p123): 第二节 福建、江苏、浙江文化的东渡
p6-4 (p125): 第三节 波臣画派的东传者--张琦、杨道真
p6-5 (p125): 一、张琦
p6-6 (p129): 二、杨道真
p6-7 (p130): 第四节 波臣画派的日本传人--喜多父子
p6-8 (p131): 第五节 行乐图对日本的影响
p7 (p134): 附录
p7-2 (p134): 一、曾鲸作品年表
p7-3 (p136): 二、波臣画派关联年表
p7-4 (p142): 三、隐元隆琦关系年表
p7-5 (p146): 四、日本黄檗画作品年表
p7-6 (p147): 《中国画派研究丛书》编后语
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元数据中的注释
Includes bibliographical references.
元数据中的注释
Bookmarks: p1 (p1): 序言
p2 (p1): 第一章 徐熙画派产生的历史背景
p2-1 (p1): 第一节 徐熙画派所处的历史环境
p2-1-1 (p2): 一、社会环境
p2-1-2 (p4): 二、自然环境
p2-1-3 (p5): 三、艺术审美环境
p2-2 (p9): 第二节 徐熙画派的绘画历史氛围
p2-2-1 (p9): 一、南唐主李璟、李煜及宫廷画院
p2-2-2 (p12): 二、南唐的整体绘画力量
p2-3 (p13): 第三节 徐熙画派周围的群体花鸟画力量
p2-3-1 (p13): 一、南唐花鸟画
p2-3-2 (p18): 二、邻国吴越花鸟画
p3 (p20): 第二章 徐熙画派创始人徐熙及花鸟画成就
p3-1 (p20): 第一节 徐熙生平
p3-1-1 (p21): 一、关于徐熙的生年
p3-1-2 (p22): 二、徐熙生平大致推测
p3-1-3 (p26): 三、关于徐熙的卒年
p3-2 (p30): 第二节 徐熙的工笔花鸟画
p3-2-1 (p31): 一、题材
p3-2-2 (p37): 二、造型
p3-2-3 (p46): 三、构图
p3-2-4 (p56): 四、技法
p3-2-5 (p63): 五、构思
p3-3 (p65): 第三节 徐熙装堂花作品之认识
p3-3-1 (p66): 一、传统祥瑞的室内装饰画
p3-3-2 (p67): 二、徐熙心态的另一侧面
p4 (p72): 第三章 徐熙画派的形成与主要成员
p4-1 (p72): 第一节 徐熙画派在南唐的形成与主要代表画家
p4-1-1 (p72): 一、徐熙画派的形成要素
p4-1-2 (p74): 二、南唐的徐熙画派画家
p4-1-3 (p75): 三、代表画家徐崇嗣、徐崇矩
p4-2 (p78): 第二节 徐熙画派在北宋的阐发者之一易元吉
p4-2-1 (p80): 一、徐熙画派在北宋被阐发的特点
p4-2-2 (p81): 二、易元吉生平
p4-2-3 (p83): 三、易元吉阐发了徐熙画派的野逸追求
p4-2-4 (p86): 四、易元吉的作品
p4-3 (p91): 第三节 徐熙画派在北宋的阐发者之二崔白
p4-3-1 (p91): 一、崔白生平
p4-3-2 (p93): 二、崔白继承了徐熙画派的野逸精神
p4-3-3 (p96): 三、崔白的作品
p4-3-4 (p107): 四、徐熙画派的支流——崔白画派
p4-4 (p109): 第四节 徐熙画派在北宋末与南宋的兴盛发展
p4-4-1 (p109): 一、徐熙画派受到北宋末文人画家的重视
p4-4-2 (p113): 二、北宋皇亲画家群的艺术实践
p4-4-3 (p113): 三、南宋对徐熙画派“落墨为格”的理解和实践
p5 (p125): 第四章 徐熙画派的风格特点
p5-1 (p125): 第一节 野逸风格的表现
p5-1-1 (p126): 一、心态倾向
p5-1-2 (p129): 二、选材角度
p5-1-3 (p129): 三、视觉传达
p5-2 (p131): 第二节 野逸风格的认定
p5-2-1 (p131): 一、认定徐熙野逸风格的前提
p5-2-2 (p132): 二、野逸性情
p5-2-3 (p133): 三、野逸造型
p5-2-4 (p134): 四、野逸题材
p5-2-5 (p134): 五、野逸表现
p5-3 (p135): 第三节 野逸风格之精神
p5-3-1 (p136): 一、清净无为的心性境界
p5-3-2 (p137): 二、自心自性的艺术创造性灵
p6 (p139): 第五章 徐熙画派的深远影响
p6-1 (p140): 第一节 对元代的影响
p6-2 (p144): 第二节 对明清及近现代的影响
p7 (p155): 附录 现存徐熙作品著录
p8 (p162): 《中国画派研究丛书》编后语
元数据中的注释
Bookmarks: p1 (p1): 第一章 时代的产物
p1-1 (p1): 第一节 水墨山水画的肇始
p1-2 (p6): 第二节 北方山水画派的形成
p1-2-1 (p6): 一、时代背景
p1-2-2 (p10): 二、文化氛围
p1-2-3 (p13): 三、地域因素
p2 (p16): 第二章 北方山水画派的开创者——荆浩
p2-1 (p16): 第一节 生平考略
p2-1-1 (p16): 一、出生“河南沁水”——济源
p2-1-2 (p18): 二、开封双林院绘观音壁画
p2-1-3 (p21): 三、隐居河南林县洪谷山
p2-1-4 (p22): 四、为邺都青莲寺画山水松石
p2-2 (p23): 第二节 艺术成就
p2-2-1 (p23): 一、绘画作品
p2-2-2 (p24): 二、艺术特色
p2-2-3 (p27): 三、《匡庐图》研究
p2-3 (p33): 第三节 艺术思想
p2-3-1 (p34): 一、“图真”论
p2-3-2 (p35): 二、“六要”论
p2-3-3 (p37): 三、“四品”、“二病”论
p2-3-4 (p39): 四、《笔法记》写作年代
p3 (p41): 第三章 北方山水画派的鼎盛前期——“三家鼎峙，百代标程”
p3-1 (p41): 第一节 概述
p3-2 (p42): 第二节 “石体坚凝、杂木丰茂”的关仝之风
p3-3 (p50): 第三节 “气象萧疏、烟林清旷”的李成之制
p3-4 (p60): 第四节 “峰峦浑厚、势壮雄强”的范宽之作
p4 (p72): 第四章 北方山水画派的鼎盛后期——郭熙及其他名家
p4-1 (p72): 第一节 “峰峦秀起、云烟变灭”的郭熙之格
p4-1-1 (p72): 一、艺术活动
p4-1-2 (p74): 二、艺术特色
p4-1-3 (p85): 三、艺术思想
p4-2 (p89): 第二节 燕文贵、许道宁、燕肃、王诜、宋迪
p4-2-1 (p89): 一、“燕家景致”与“道宁狂逸”
p4-2-2 (p96): 二、士大夫画家燕肃、王诜、宋迪
p5 (p105): 第五章 北方山水画派的变异——南宋院体画
p5-1 (p105): 第一节 概述
p5-2 (p107): 第二节 “又一变”的开创者李唐
p5-3 (p113): 第三节 刘松年、马远、夏圭
p5-4 (p121): 第四节 萧照、赵芾、马麟及其他画家
p6 (p126): 第六章 北方山水画派的美学思想和艺术特色
p6-1 (p126): 第一节 《笔法记》的美学贡献
p6-1-1 (p126): 一、“度物象而取其真”——“气质俱盛”
p6-1-2 (p128): 二、“山水之象，气势相生”
p6-1-3 (p129): 三、“木之为生，为受其性”
p6-1-4 (p131): 四、“删拨大要”、“搜妙创真”
p6-1-5 (p132): 五、“笔墨积微”、“水晕墨章”
p6-2 (p135): 第二节 《林泉高致》的美学贡献
p6-2-1 (p135): 一、“身即山川而取之”、“夺其造化”
p6-2-2 (p137): 二、所养扩充，所览淳熟 所经众多，所取精粹
p6-2-3 (p139): 三、山水画的感情内涵——“景外意”、“意外妙”
p6-2-4 (p141): 四、“远”——空间感的开拓
p6-3 (p143): 第三节 北方山水画派的艺术特色
p6-3-1 (p143): 一、全景式的大山大水
p6-3-2 (p144): 二、人格化的雄浑意境
p6-3-3 (p146): 三、刚健苍劲的笔墨风格
p7 (p148): 第七章 北方山水画派的影响与地位
p7-1 (p148): 第一节 对元明清的影响
p7-1-1 (p148): 一、对元代的影响
p7-1-2 (p153): 二、对明清及日本的影响
p7-2 (p156): 第二节 北方山水画派与南方山水画派
p7-2-1 (p156): 一、南北两派双雄并峙
p7-2-2 (p159): 二、南北两派相互吸收
p7-3 (p162): 第三节 南北宗和南北方山水画派
p8 (p167): 结束语
p9 (p168): 附录
p9-1 (p168): 一、《笔法记》〔五代·梁〕荆浩撰
p9-2 (p172): 二、《林泉高致》〔宋〕郭熙撰
p9-3 (p184): 三、北方山水画派承传一览表
p10 (p188): 后记
p11 (p191): 《中国画派研究丛书》编后语
元数据中的注释
Bookmarks: p1 (p1): 第一章黄筌画派产生的历史背景
p1-1 (p1): 第一节五代以前花鸟画历史背景
p1-1-1 (p2): 一、唐代以前的花鸟画
p1-1-2 (p3): 二、唐代早期花鸟画
p1-1-3 (p3): 三、代表画家边鸾与唐代中晚期花鸟画
p1-2 (p6): 第二节晚唐花鸟画流迁西蜀对黄筌的影响
p1-2-1 (p6): 一、刁光胤对黄筌的影响
p1-2-2 (p9): 二、滕昌祐对黄筌的影响
p1-3 (p13): 第三节黄筌画派所处的历史环境
p1-3-1 (p13): 一、社会环境
p1-3-2 (p14): 二、自然环境
p1-3-3 (p15): 三、艺术审美环境
p2 (p17): 第二章黄筌画派的产生
p2-1 (p17): 第一节创始人黄筌的生平
p2-1-1 (p17): 一、学画道路
p2-1-2 (p19): 二、出仕前蜀宫廷
p2-1-3 (p21): 三、出仕后蜀宫廷
p2-2 (p22): 第二节黄筌全面的绘画艺术才能
p2-2-1 (p23): 一、人物画
p2-2-2 (p25): 二、山水画
p2-2-3 (p27): 三、花鸟画
p2-2-4 (p29): 四、其它
p2-3 (p32): 第三节黄筌的工笔花鸟画艺术
p2-3-1 (p33): 一、题材
p2-3-2 (p39): 二、造型
p2-3-3 (p43): 三、构图
p2-3-4 (p55): 四、技法
p2-4 (p63): 第四节黄筌画派在西蜀的形成
p2-4-1 (p63): 一、黄筌在西蜀的深厚根基
p2-4-2 (p64): 二、黄筌画派西蜀主要成员
p2-4-3 (p65): 三、代表画家黄居寀、黄居宝
p3 (p68): 第三章黄筌画派的兴盛发展
p3-1 (p68): 第一节黄筌画派是北宋初期的
p3-1-1 (p68): 时代绘画语言
p3-1-2 (p69): 一、社会时代因素
p3-1-3 (p71): 二、宋词的艺术氛围
p3-1-4 (p73): 三、黄筌画派顺运而昌
p3-2 (p75): 第二节黄筌画派的直接传人黄居寀
p3-2-1 (p75): 一、黄居寀的生平
p3-2-2 (p78): 二、黄居寀全面的绘画艺术才能
p3-2-3 (p79): 三、黄居寀代表作品《山鹧棘雀图》
p3-2-4 (p81): 四、黄居寀的其它花鸟作品
p3-2-5 (p90): 五、黄筌画派富贵风格的深化
p3-3 (p94): 第三节黄筌画派主导下的宋初画院
p3-3-1 (p95): 一、王凝及其《子母鸡图》
p3-3-2 (p97): 二、徐崇嗣、徐崇矩
p3-3-3 (p100): 三、宋太祖、太宗时图画院中的花鸟画家
p3-3-4 (p101): 四、画院外黄筌画派的主要代表画家
p3-4 (p104): 第四节黄筌画派在北宋初中期的
p3-4-1 (p104): 阐发者赵昌
p3-4-2 (p104): 一、赵昌的生平
p3-4-3 (p106): 二、赵昌阐发了黄筌画派的写生精神
p3-4-4 (p108): 三、赵昌代表作品《写生杏花图》
p3-4-5 (p110): 四、赵昌弘扬了黄筌画派的富贵画风
p3-5 (p111): 第五节黄筌画派在北宋后期的再度阐发者徽宗赵佶
p3-5-1 (p114): 一、赵佶的生平
p3-5-2 (p114): 二、赵佶强化了黄筌画派的富贵风格
p3-5-3 (p121): 三、黄筌画派精细不苟审物精神的理论倡导
p3-6 (p128): 第六节黄筌画派在南宋的兴盛
p3-6-1 (p129): 一、时代背景
p3-6-2 (p129): 二、黄筌画派在南宋兴盛发展的特点
p3-6-3 (p130): 三、黄筌画派南宋代表画家
p4 (p133): 第四章黄筌画派的风格特点
p4-1 (p133): 第一节设色明丽的工笔表现
p4-2 (p134): 第二节富贵意绪的题材特征
p4-3 (p135): 第三节宫廷之尊的雍穆作风
p5 (p140): 第五章黄筌画派对后世的影响
p5-1 (p140): 第一节对元代的影响
p5-2 (p148): 第二节对明代的影响
p5-3 (p154): 第三节对清代的影响
p5-4 (p160): 第四节对近现代的影响
p6 (p166): 附录现存黄筌作品著录
p6-1 (p174): 《中国画派研究丛书》编后语
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topic: 中国画-画派-艺术评论
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tags: 画派;吉林;当代;编著
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Type: 当代图书
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1. (p1) 第一章黄筌画派产生的历史背景
1.1. (p1) 第一节五代以前花鸟画历史背景
1.1.1. (p2) 一、唐代以前的花鸟画
1.1.2. (p3) 二、唐代早期花鸟画
1.1.3. (p3) 三、代表画家边鸾与唐代中晚期花鸟画
1.2. (p6) 第二节晚唐花鸟画流迁西蜀对黄筌的影响
1.2.1. (p6) 一、刁光胤对黄筌的影响
1.2.2. (p9) 二、滕昌祐对黄筌的影响
1.3. (p13) 第三节黄筌画派所处的历史环境
2. (p17) 第二章黄筌画派的产生
2.1. (p17) 第一节创始人黄筌的生平
2.1.1. (p17) 一、学画道路
2.1.2. (p19) 二、出仕前蜀宫廷
2.1.3. (p21) 三、出仕后蜀宫廷
2.2. (p22) 第二节黄筌全面的绘画艺术才能
2.2.1. (p23) 一、人物画
2.2.2. (p25) 二、山水画
2.2.3. (p27) 三、花鸟画
2.2.4. (p29) 四、其它
2.3. (p32) 第三节黄筌的工笔花鸟画艺术
2.3.1. (p33) 一、题材
2.3.2. (p39) 二、造型
2.3.3. (p43) 三、构图
2.3.4. (p55) 四、技法
2.4. (p63) 第四节黄筌画派在西蜀的形成
3. (p68) 第三章黄筌画派的兴盛发展
3.1. (p68) 第一节黄筌画派是北宋初期的时代绘画语言
3.1.1. (p69) 一、社会时代因素
3.1.2. (p71) 二、宋词的艺术氛围
3.1.3. (p73) 三、黄筌画派顺运而昌
3.2. (p75) 第二节黄筌画派的直接传人黄居寀
3.2.1. (p75) 一、黄居寀的生平
3.2.2. (p78) 二、黄居寀全面的绘画艺术才能
3.2.3. (p79) 三、黄居寀代表作品《山鹧棘雀图》
3.2.4. (p81) 四、黄居寀的其它花鸟作品
3.2.5. (p90) 五、黄筌画派富贵风格的深化
3.3. (p94) 第三节黄筌画派主导下的宋初画院
3.3.1. (p95) 一、王凝及其《子母鸡图》
3.3.2. (p97) 二、徐崇嗣、徐崇矩
3.3.3. (p100) 三、宋太祖、太宗时图画院中的花鸟画家
3.3.4. (p101) 四、画院外黄筌画派的主要代表画家
3.4. (p104) 第四节黄筌画派在北宋初中期的阐发者赵昌
3.4.1. (p104) 一、赵昌的生平
3.4.2. (p106) 二、赵昌阐发了黄筌画派的写生精神
3.4.3. (p108) 三、赵昌代表作品《写生杏花图》
3.4.4. (p110) 四、赵昌弘扬了黄筌画派的富贵画风
3.5. (p111) 第五节黄筌画派在北宋后期的再度阐发者徽宗赵佶
3.5.1. (p114) 一、赵佶的生平
3.5.2. (p114) 二、赵佶强化了黄筌画派的富贵风格
3.5.3. (p121) 三、黄筌画派精细不苟审物精神的理论倡导
3.6. (p128) 第六节黄筌画派在南宋的兴盛
4. (p133) 第四章黄筌画派的风格特点
4.1. (p133) 第一节设色明丽的工笔表现
4.2. (p134) 第二节富贵意绪的题材特征
4.3. (p135) 第三节宫廷之尊的雍穆作风
5. (p140) 第五章黄筌画派对后世的影响
5.1. (p140) 第一节对元代的影响
5.2. (p148) 第二节对明代的影响
5.3. (p154) 第三节对清代的影响
5.4. (p160) 第四节对近现代的影响
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1. (p1) 第一章 时代的产物
1.1. (p1) 第一节 水墨山水画的肇始
1.2. (p6) 第二节 北方山水画派的形成
2. (p16) 第二章 北方山水画派的开创者--荆浩
2.1. (p16) 第一节 生平考略
2.1.1. (p16) 一、出生“河南沁水”--济源
2.1.2. (p18) 二、开封双林院绘观音壁画
2.1.3. (p21) 三、隐居河南林县洪谷山
2.1.4. (p22) 四、为邺都青莲寺画山水松石
2.2. (p23) 第二节 艺术成就
2.2.1. (p23) 一、绘画作品
2.2.2. (p24) 二、艺术特色
2.2.3. (p27) 三、《匡庐图》研究
2.3. (p33) 第三节 艺术思想
3. (p41) 第三章 北方山水画派的鼎盛前期--“三国鼎峙，百代标程”
3.1. (p41) 第一节 概述
3.2. (p42) 第二节“石体坚凝、杂木丰茂”的关仝之风
3.3. (p50) 第三节 “气象萧疏、烟林清旷”的李成之制
3.4. (p60) 第四节 “峰峦浑厚、势壮雄强”的范宽之作
4. (p72) 第四章 北方山水画派的鼎盛后期--郭熙及其他名家
4.1. (p72) 第一节 “峰峦秀起、云烟变灭”的郭熙之格
4.1.1. (p72) 一、艺术活动
4.1.2. (p74) 二、艺术特色
4.1.3. (p85) 三、艺术思想
4.2. (p89) 第二节 燕文贵、许道宁、燕肃、王诜、宋迪
5. (p105) 第五章 北方山水画派的变异--南宋院体画
5.1. (p105) 第一节 概述
5.2. (p107) 第二节 “又一变”的开创者李唐
5.3. (p113) 第三节 刘松年、马远、夏圭
5.4. (p121) 第四节 萧照、赵芾、马麟及其他画家
6. (p126) 第六章 北方山水画派的美学思想和艺术特色
6.1. (p126) 第一节 《笔法记》的美学贡献
6.1.1. (p126) 一、“度物象而取其真”--“气质俱盛”
6.1.2. (p128) 二、“山水之象，气势相生”
6.1.3. (p129) 三、“木之为生，为受其性”
6.1.4. (p131) 四、“删拨大要”、“搜妙创真”
6.1.5. (p132) 五、“笔墨积微”、“水晕墨章”
6.2. (p135) 第二节 《林泉高致》的美学贡献
6.2.1. (p135) 一、“身即山川而取之”、“夺其造化”
6.2.2. (p137) 二、所养扩充，所览淳熟 所经众多，所取精粹
6.2.3. (p139) 三、山水画的感情内涵--“景外意”、“意外妙”
6.2.4. (p141) 四、“远”--空间感的开拓
6.3. (p143) 第三节 北方山水画派的艺术特色
7. (p148) 第七章 北方山水画派的影响与地位
7.1. (p148) 第一节 对元明清的影响
7.1.1. (p148) 一、对元代的影响
7.1.2. (p153) 二、对明清及日本的影响
7.2. (p156) 第二节 北方山水画派与南方山水画派
7.2.1. (p156) 一、南北两派双雄并峙
7.2.2. (p159) 二、南北两派相互吸收
7.3. (p162) 第三节 南北宗和南北方山水画派
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1. (p1) 第一章 曾鲸以前的肖像画
1.1. (p2) 第一节 明代以前的肖像画
1.1.1. (p2) 一、先秦两汉的肖像画
1.1.2. (p4) 二、魏晋南北朝的肖像画
1.1.3. (p8) 三、隋代的肖像画
1.1.4. (p8) 四、唐代的肖像画
1.1.5. (p13) 五、五代的肖像画
1.1.6. (p16) 六、宋代的肖像画
1.1.7. (p19) 七、元代的肖像画
1.2. (p24) 第二节 明代的肖像画
2. (p32) 第二章 波臣画派形成的背景
2.1. (p34) 第一节 文化的大众化
2.2. (p36) 第二节 西洋绘画的影响
2.2.1. (p39) 一、利玛窦
2.2.2. (p40) 二、张庚《国朝画征录》中的西洋画观
2.3. (p42) 第三节 同时期的肖像画家
3. (p46) 第三章 波臣画派的创始人--曾鲸
3.1. (p46) 第一节 曾鲸生平、艺术的文献记载
3.1.1. (p46) 一、关于曾鲸生平、活动的记载
3.1.2. (p51) 二、对曾鲸肖像画的记载及评论
3.2. (p63) 第二节 曾鲸的绘画作品
4. (p81) 第四章 波臣画派的成员
4.1. (p81) 第一节 曾鲸的弟子
4.1.1. (p82) 一、谢彬
4.1.2. (p86) 二、郭巩
4.1.3. (p87) 三、徐易
4.1.4. (p89) 四、沈韶
4.1.5. (p91) 五、刘祥开
4.1.6. (p92) 六、张远
4.1.7. (p95) 七、廖大受
4.1.8. (p95) 八、顾企
4.1.9. (p95) 九、沈纪
4.1.10. (p95) 十、顾云仍
4.2. (p97) 第二节 传承波臣派画风者
4.2.1. (p97) 一、波臣画派的传人
4.2.2. (p97) 二、具有曾鲸画风的画家
4.3. (p105) 第三节 波臣画派的绘画特点
5. (p109) 第五章 明末清初的行乐图
5.1. (p109) 第一节 行乐图的涵义及发展
5.1.1. (p109) 一、行乐图是肖像画的变体
5.1.2. (p111) 二、三好图是肖像画的又一演化
5.2. (p113) 第二节 行乐图的思想背景
5.3. (p116) 第三节 禹之鼎对波臣画派的发展
6. (p122) 第六章 波臣画派和黄檗绘画--波臣画派对日本的影响
6.1. (p122) 第一节 黄檗宗的东传
6.2. (p123) 第二节 福建、江苏、浙江文化的东渡
6.3. (p125) 第三节 波臣画派的东传者--张琦、杨道真
6.3.1. (p125) 一、张琦
6.3.2. (p129) 二、杨道真
6.4. (p130) 第四节 波臣画派的日本传人--喜多父子
6.5. (p131) 第五节 行乐图对日本的影响
开源日期
2024-06-13
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