Leopold Jessner (1878-1945) was the first German director to display an explicit commitment to political theatre. As of 1919 he was in charge of the biggest theatre in the Weimar Republic, the __Staatstheater Berlin__. The Jewish socialist put paid to the Wilhelmine artistic spirit prevalent at the time and gave the democratic epoch a new profile. Among conservatives this aroused greater enmity than they felt for many of the politicians taking a similar stance. Jessner's specific use of the stage and his terse, objective style of direction initiated the development of German __Regietheater__ even before the arrival of Piscator and Brecht. Jessner's work also reflects the division of the Republic. His resignation in 1930 was a symptomatic case of the ousting of Jews from German cultural life.

nexusstc/Leopold Jessner - Intendant der Republik: Der Weg eines deutsch-jüdischen Regisseurs aus Ostpreußen/415ced7215b1bf1ce1ab499886f88795.pdf

lgli/10.1515_9783110915303.pdf

lgrsnf/10.1515_9783110915303.pdf

zlib/no-category/Matthias Heilmann/Leopold Jessner - Intendant der Republik: Der Weg eines deutsch-jüdischen Regisseurs aus Ostpreußen_25465295.pdf

Theatron: Studien zur Geschichte und Theorie der dramatischen K unste, vol. 47: Leopold Jessner - Intendant der Republik

Leopold Jessner, Intendant der Republik : der Weg eines deutsch-jüdischen Regisseurs aus Ostpreussen

Leopold Jessner - Intendant der Republik (Theatron) (German Edition)

Matthias Heilmann

Saur, K. G., Verlag. ein Imprint der Walter de Gruyter GmbH

düsseldorf university press. in Walter de Gruyter GmbH

de Gruyter, Walter, GmbH

de Gruyter GmbH, Walter

Theatron: Studien zur Geschichte und Theorie der dramatischen K unste -- 47, 1 Auflage., T ubingen, 2005

Theatron : Studien zur Geschichte und Theorie der dramatischen Künste -- Bd. 47, Tübingen, Germany, 2005

Theatron -- Bd. 47, Theatron (Tübingen, Germany) -- Bd. 47., Tübingen, Germany, 2005

De Gruyter, Tübingen, 2005

Theatron, Tübingen, 2011

1, 20111222

degruyter.com

producers:
iTextSharp 5.0.2 (c) 1T3XT BVBA

{"isbns":["3110915308","3484660473","9783110915303","9783484660472"],"last_page":454,"publisher":"DE GRUYTER","series":"Theatron; 47"}

Originally presented as the author's thesis (doctoral)--Ludwig-Maximilians-Universität, München.
Includes bibliographical references (p. 430-440) and index.

Указ.
Библиогр.: с. 430-440
Список трудов L. Jessner'а: с. 420-429

РГБ

Russian State Library [rgb] MARC:
=001 002835198
=005 20060321113022.0
=008 051223s2005\\\\gw\\\\\\\\\\\\000\0\ger\\
=017 \\ $a И2819-06
=020 \\ $a 3484660473 (pbk.)
=035 \\ $a (GyWOH)har055019845
=040 \\ $a DLC $b rus $e rcr $c DLC $d RuMoRGB
=041 0\ $a ger
=044 \\ $a gw
=084 \\ $a Щ334.3(4Г)6-85Йеснер Л.4,0 $2 rubbk
=084 \\ $a Ш401.46,0 $2 rubbk
=100 1\ $a Heilmann, Matthias
=245 00 $a Leopold Jessner-Intendant der Republik : $b der Weg eines deutsch-jüdischen Regisseurs aus Ostpreussen $c Matthias Heilmann
=260 \\ $a Tübingen $b Niemeyer $c 2005
=300 \\ $a VIIi, 447 с. $c 22 см
=490 0\ $a Theatron : Studien zur Geschichte und Theorie der dramatischen Künste $x 0934-6252 $v Bd. 47
=500 \\ $a Указ.
=504 \\ $a Библиогр.: с. 430-440
=504 \\ $a Список трудов L. Jessner'а: с. 420-429
=600 14 $a Jessner, Leopold $d 1878-1945
=650 \7 $a Искусство. Искусствознание -- Театр -- Драматический театр -- История драматического театра -- Драматический театр Германии -- 20 в. -- Йеснер Леопольд (1878 - 1945) - режиссер театра $2 rubbk
=650 \7 $a Филологические науки. Художественная литература -- Литературоведение -- Теория литературы -- Поэтика -- Теория жанров и видов -- Драматические жанры $2 rubbk
=773 18 $7 nnas $g Bd. 47 $t Theatron : Studien zur Geschichte u. Theorie der dramatischen Künste $d Tübingen : Niemeyer, 1988-____ $h 22 см $x 0934-6252 $w 002533340
=852 4\ $a РГБ $b FB $j 15 89-2/120-3 $x 90

Einleitung
1. Die Lehrjahre des ostpreußischen Künstlers am Theater
1.1. Die Heimatstadt Königsberg
1.2. Der Anfang als Schauspieler
1.3. Der Lehrer Carl Heine - Neuer Ibsen-Stil und die Entdeckung Wedekinds
1.4. Zusammenarbeit mit Gustav Lindemann
1.5. Die letzten zwei Jahre vor dem Durchbruch
2. Die ersten Stationen zum modernen Regietheater
2.1. Hoffnungsträger Jessner am Thalia-Theater
2.2. Hamburg wird Wedekind-Stadt
2.3. Die Befreiung aus provinzieller Enge
2.4. Der lange Abschied vom Thalia-Theater
2.5. Jessner in der Kulturpolitik Hamburgs
3. In Kriegszeiten Intendant in der Heimat
3.1. Königsberger Kulturleben am Ende des kaiserlichen Deutschlands
3.2. Das erste Jahr als eigenständiger Leiter
3.3. Schlaglichter in der zweiten Jessner-Saison
3.4. Jessner und Königsberg im Umfeld der Revolution
4. Grundlagen für das Theater der neuen Republik
4.1. Auf dem Weg zum Theater der Zeit
4.2. Das Ende des Expressionismus
5. Der Anfang als Staatstheaterintendant in Berlin
5.1. Die Umwandlung zum Staatlichen Schauspielhaus
5.2. Die Verpflichtung Fritz Kortners
5.3. Der Schrei nach Freiheit in Wilhelm Tell: Sensation und Legende
6. Triumphe mit Kortner
6.1. Zum ersten Mal Wedekind im Staatstheater
6.2. Richard III.: Die Ballade vom Machtrausch
7. Die Ablösung Reinhardts durch Jessner
7.1. Reinhardt verläßt Berlin
7.2. Die Entdeckung Barlachs für das Theater
7.3. Eine neue Sprache für Schillers Fiesco
8. Othello: Ein Höhe- und Wendepunkt
9. Jessner ohne Kortner
9.1. Weimar zwischen Krise und Stabilität
9.2. Kortners Ausstieg aus den Gzr/ctf-Proben
9.3. Die Berufung Jürgen Fehlings an das Staatstheater
9.4. Don Carlos-. Freiheitsidee und Unterwerfung
9.5. Napoleon und die Grabbe-Euphorie
10. Das Gegenwartstheater der Republik
10.1. Geteiltes Echo auf Macbeth und noch einmal Wilhelm Tell
10.2. Faust ohne deutsche Biederkeit
10.3. Eröffnung des Schillertheaters und Gründung der Staatlichen Schauspielschule
10.4. Uraufführungen und erste Proteste im Landtag
10.5. Wallenstein: Humanität statt Kriegsverwilderung
10.6. Arnolt Bronnen: Der Mann des Tages in der neuen Zeit
11. Jessners Kampf um Kontinuität und Erneuerung
11.1. Noch einmal Grabbe und der Abgang von Krauss
11.2. Hans Jose Rehfisch: Ein neuer Wedekind?
11.3. Eine neue Zeit nach der Wahl Paul von Hindenburgs
11.4. Der Kampf gegen reaktionäre Kunstauffassung: Herodes und Mariamne und die Verpflichtung Piscators
11.5. Hamlet. Ein Republikaner gegen Gewaltmonarchie und Militarismus
12. Verschärfung der Krise - Neue Siege und schleichender Machtverfall
12.1. Hauptmann-Inszenierungen im Kontext antisemitischer Herabsetzungen
12.2. Jessners 50. Geburtstag: Abgesänge an einen einst Erfolgreichen?
12.3. Widerstände aus zwei Lagern trotz CWz/^-Begeisterung
12.4. Gefahren durch Besucherorganisationen und Feinde im eigenen Haus
13. Jessners Abschied
13.1. Die Demission
13.2. Jessner als >freier< Regisseur vor der Katastrophe
13.3. Das Ende im Exil
14. Epilog
15. Verzeichnis der Inszenierungen von Leopold Jessner
15.1. Inszenierungen am Thalia-Theater in Hamburg (1904-1915)
15.2. Inszenierungen an den Hamburger Volksschauspielen
15.3. Inszenierungen am Neuen Schauspielhaus in Königsberg (1915–1919)
15.4. Inszenierungen am Staatlichen Schauspielhaus in Berlin (1919–1933)
15.5. Gastinszenierungen von Leopold Jessner in der Weimarer Republik
15.6. Inszenierungen von Leopold Jessner in der Emigration
16. Literaturverzeichnis
16.1. Archive
16.2. Publikationen von Leopold Jessner
16.3. Sekundärliteratur
17. Personenregister

<!doctype html public "-//w3c//dtd html 4.0 transitional//en"> <html><head> <meta http-equiv=content-type content="text/html; charset=iso-8859-1"> <meta content="mshtml 6.00.6000.16608" name=generator></head> <body> <P>Leopold Jessner (1878-1945) leitete ab 1919, als das Theater in Deutschland erstmals in den Dienst der Demokratie trat, in Berlin das gr&#246;&#223;te Schauspielhaus der Republik. Als bekennender Jude und Sozialist r&#228;ucherte er den wilhelminischen Kunstgeist aus und gab der demokratischen Epoche ein vollkommen neuartiges k&#252;nstlerisches Gesicht. F&#252;r diese Tat hassten ihn Konservative mehr als manchen Staatsmann. Bereits in Jessners Hamburger und K&#246;nigsberger Zeit entwickelte er seinen raumgliedernden und sachlich-knappen Regiestil, der am Staatstheater in Berlin eine Revolution ausl&#246;ste. Er entriss den St&#252;cken die als wesentlich erkannte Idee und beleuchtete die Figuren aus der aktuellen politischen Perspektive. Jessner griff, noch vor Piscator oder Brecht, unmittelbar in den Tageskampf der Republik ein. Die Geburt des Interpretationstheaters beeinflusst das deutsche Theater bis heute. &#220;ber Jessners Sch&#252;ler Fritz Kortner f&#252;hrte der Weg zu den Aussage-Regisseuren unserer Zeit (Zadek, Neuenfels, Gr&#252;ber). Jessner verk&#246;rperte au&#223;erdem den Typus des Au&#223;enseiters, der in den zwanziger Jahren abrupt ins Zentrum des revolution&#228;ren Geschehens r&#252;ckte. Auf dem R&#252;cken des Intendanten wurde die Spaltung der politischen Kr&#228;fte Weimars ausgetragen. Sein R&#252;cktritt 1930 war ein Muster f&#252;r die Ausgrenzung der Juden aus dem deutschen Kulturbereich. Jessner hat Grundlagen f&#252;r das Theater des 20. Jahrhunderts geschaffen. Mit ihm nimmt die Geschichte des modernen Regietheaters ihren Anfang.</P></body></html>

Leopold Jessner (1878-1945) leitete ab 1919, als das Theater in Deutschland erstmals in den Dienst der Demokratie trat, in Berlin das größte Schauspielhaus der Republik. Als bekennender Jude und Sozialist räucherte er den wilhelminischen Kunstgeist aus und gab der demokratischen Epoche ein vollkommen neuartiges künstlerisches Gesicht. Für diese Tat hassten ihn Konservative mehr als manchen Staatsmann. Bereits in Jessners Hamburger und Königsberger Zeit entwickelte er seinen raumgliedernden und sachlich-knappen Regiestil, der am Staatstheater in Berlin eine Revolution auslöste. Er entriss den Stücken die als wesentlich erkannte Idee und beleuchtete die Figuren aus der aktuellen politischen Perspektive. Jessner griff, noch vor Piscator oder Brecht, unmittelbar in den Tageskampf der Republik ein. Die Geburt des Interpretationstheaters beeinflusst das deutsche Theater bis heute. Über Jessners Schüler Fritz Kortner führte der Weg zu den Aussage-Regisseuren unserer Zeit (Zadek, Neuenfels, Grüber). Jessner verkörperte außerdem den Typus des Außenseiters, der in den zwanziger Jahren abrupt ins Zentrum des revolutionären Geschehens rückte. Auf dem Rücken des Intendanten wurde die Spaltung der politischen Kräfte Weimars ausgetragen. Sein Rücktritt 1930 war ein Muster für die Ausgrenzung der Juden aus dem deutschen Kulturbereich. Jessner hat Grundlagen für das Theater des 20. Jahrhunderts geschaffen. Mit ihm nimmt die Geschichte des modernen Regietheaters ihren Anfang.
Erscheinungsdatum: 16.11.2005

Main description: Leopold Jessner (1878-1945) war der erste deutsche Regisseur, der sich zum politischen Theater bekannte. Ab 1919 leitete er mit dem Staatstheater Berlin das größte Schauspielhaus der Weimarer Republik. Der Jude und Sozialist räucherte den wilhelminischen Kunstgeist aus und gab der demokratischen Epoche ein neues Profil. Dafür hassten ihn Konservative mehr als manchen Staatsmann. Mit Jessners raumgliederndem und sachlich-knappem Regiestil begann, noch vor Piscator und Brecht, die Geschichte des modernen Regietheaters. In Jessners Wirken spiegelt sich auch die Spaltung der Republik wider. Sein Rücktritt 1930 war ein Muster für die Ausgrenzung von Juden aus dem deutschen Kulturbereich

2023-07-20