全书涵括了音乐理论中的调式调性, 和声功能, 曲式分析, 变音体系4大知识板块.全书由调性音乐基础, 旋律与和声的融合, 新的和声功能与附加旋律性装饰及和声性装饰, 新和弦完善自然音阶体系, 构建大型曲式, 变音体系, 富于表现力的变音体系, 大型曲式, 十九世纪和声介绍九个单元组成, 附带大量音乐作品的谱例和听辨赏析的音响素材(附双CD)

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完全音乐理论教程 : 将调性理论, 分析与聆听结合起来

完全音乐理论教程 第2版

雷兹 (Laitz, Steven G.)

Steven G Laitz

Hunan Literature & Art Publishing House

China, People's Republic, China

Di 2 ban, Zhangsha, 2016

Di 1 ban, Zhangsha, 2016

Chang sha, 2016

lg2776900

{"edition":"第二版","isbns":["7540477601","9787540477608"],"last_page":913,"publisher":"湖南文艺出版社"}

Bookmarks: p1 (p1): 第1单元 调性音乐基础
p1-1 (p3): 第1章 音高领域：调性、记谱与音阶
p1-1-1 (p3): 乐音图表：谱表与谱号
p1-1-2 (p5): 音高与音级
p1-1-3 (p5): 音乐空间的划分：音程
p1-1-4 (p6): 临时符号
p1-1-5 (p7): 音阶
p1-1-6 (p8): 等音
p1-1-7 (p9): 音级数与名称
p1-1-8 (p9): 特定音阶类型：大调与小调
p1-1-9 (p10): 大调式音阶
p1-1-10 (p11): 调号与五度循环圈
p1-1-11 (p13): 小调式音阶
p1-1-12 (p15): 小调调号
p1-1-13 (p16): 关系大调与关系小调
p1-1-14 (p28): 分析应用：巴赫《第3小提琴帕蒂塔·前奏曲》的调性与等级制
p1-2 (p33): 第2章 律动，节奏与节拍
p1-2-1 (p33): 节奏与时值标记
p1-2-2 (p38): 节拍
p1-2-3 (p40): 音乐中的重音
p1-2-4 (p40): 临时重音符号
p1-2-5 (p41): 非临时性重音
p1-2-6 (p49): 拍子分组及简单节拍与复合节拍
p1-2-7 (p52): 拍号
p1-2-8 (p54): 非对称性节拍
p1-2-9 (p57): 明确节拍
p1-2-10 (p59): 更多的节奏规程
p1-2-11 (p61): 节拍错位
p1-3 (p70): 第3章 音程与旋律
p1-3-1 (p70): 一般音程的命名
p1-3-2 (p72): 鉴别一般音程的小建议
p1-3-3 (p72): 个体音程的命名
p1-3-4 (p76): 音程变形：增音程与减音程
p1-3-5 (p78): 音程转位
p1-3-6 (p81): 生成所有音程
p1-3-7 (p82): 等音音程
p1-3-8 (p82): 协和的音程与不协和的音程
p1-3-9 (p86): 旋律：属性、写作与聆听
p1-3-10 (p90): 旋律听写
p1-4 (p94): 第4章 控制协和与不协和：二声部对位法绪论
p1-4-1 (p99): 第一类对位法
p1-4-2 (p100): 对位进行
p1-4-3 (p103): 第一类（1：1）对位法的规则与指南
p1-4-4 (p106): 第二类对位法
p1-4-5 (p107): 弱拍协和音程
p1-4-6 (p107): 弱拍不协和音程
p1-4-7 (p109): 第二类对位法的开始与结束
p1-4-8 (p110): 第二类对位法的规则与指南
p1-4-9 (p113): 聆听二声部对位
p1-4-10 (p115): 术语及概念的综合与回顾
p1-5 (p116): 第5章 三和弦、转位、数字低音与和声分析
p1-5-1 (p116): 三和弦
p1-5-2 (p117): 三和弦声部安排：间距与重叠
p1-5-3 (p118): 三和弦转位
p1-5-4 (p122): 数字低音
p1-5-5 (p122): 运用数字低音分析与作曲
p1-5-6 (p129): 三和弦与音阶：和声分析
p1-5-7 (p130): 罗马数字标记
p1-5-8 (p130): 和声分析绪论
p1-5-9 (p132): 和声与键盘
p1-6 (p138): 第6章 七和弦、音乐织体与和声分析
p1-6-1 (p139): 七和弦的音乐属性
p1-6-2 (p142): 转位七和弦
p1-6-3 (p142): 分析提示
p1-6-4 (p143): 七和弦与和声分析
p1-6-5 (p144): 主奏简示记谱
p1-6-6 (p148): 音乐织体
p1-7 (p160): 第1单元小结
p2 (p161): 第2单元 旋律与和声的融合
p2-1 (p162): 第7章 音乐中的等级制：协和、无重音的不协和及旋律流畅
p2-1-1 (p162): 协和与不协和
p2-1-2 (p166): 织体分析的重要性
p2-1-3 (p170): 样本分析
p2-1-4 (p172): 旋律流畅
p2-2 (p183): 第8章 调性支柱的主和弦与属和弦以及声部进行绪论
p2-2-1 (p186): 终止式
p2-2-2 (p191): 声部进行绪论
p2-2-3 (p192): 织体与音域
p2-2-4 (p194): 在四声部织体中创建声部独立的三种技术
p2-2-5 (p196): 创造最佳声音：不完整与完整的和弦，重复及间距
p2-2-6 (p199): 声部进行规则与指南小结
p2-3 (p203): 第9章 旋律、节奏与节拍对和声的影响及Ⅴ7绪论
p2-3-1 (p203): 和声、旋律、节拍与节奏的互动：装饰与减缩
p2-3-2 (p204): 装饰与减缩
p2-3-3 (p213): 属七和弦与不协和的和弦
p2-3-4 (p216): 属七和弦的声部写作
p2-3-5 (p217): 间歇分析
p2-3-6 (p219): 为炫丽的旋律配置和声
p2-3-7 (p221): 小结
p2-4 (p226): 第10章 主和弦与属和弦的对位扩展：六-三和弦
p2-4-1 (p226): 低音中的和弦跳进：Ⅰ6和Ⅴ6
p2-4-2 (p230): 低音中的邻音和弦（Ⅴ6）
p2-4-3 (p232): 第二等级的分析
p2-4-4 (p233): 写作与演奏第一转位三和弦
p2-4-5 (p235): 低音中的经过音和弦：ⅶ0 6
p2-4-6 (p237): 用低音琶音扩展主和弦：Ⅳ6
p2-4-7 (p238): 用经过音扩展属和弦：Ⅳ6
p2-4-8 (p239): 组合第一转位和弦
p2-4-9 (p240): 小结
p2-5 (p246): 第11章 更多的对位扩展：Ⅴ7转位，介绍导音七和弦，扩展与减缩
p2-5-1 (p246): Ⅴ7及其转位
p2-5-2 (p251): Ⅴ7转位的声部进行
p2-5-3 (p251): Ⅴ7转位的组合
p2-5-4 (p253): 对位和弦对写作的影响
p2-5-5 (p259): 导音七和弦：ⅶ？和ⅶ？7
p2-5-6 (p266): 扩展与减缩
p2-6 (p272): 第2单元小结
p3 (p279): 第3单元 新的和声功能与附加旋律性装饰及和声性装饰
p3-1 (p280): 第12章 预属功能与乐句模式
p3-1-1 (p281): 下属和弦（大调中的Ⅳ，小调中的ⅳ）
p3-1-2 (p283): 上主音和弦（大调中的ⅱ，小调中的ⅱ？）
p3-1-3 (p284): 预属与级进式上行低音
p3-1-4 (p285): 预属的声部写作
p3-1-5 (p290): 延伸预属和弦
p3-1-6 (p291): 乐句模式绪论
p3-1-7 (p294): 在主和弦延伸中的T-PD-D-T
p3-2 (p302): 第13章 强音与半音不协和音程
p3-2-1 (p304): 强经过音（APT）
p3-2-2 (p305): 半音经过音（CPT）
p3-2-3 (p306): 强邻音（AN）
p3-2-4 (p307): 半音邻音（CN）
p3-2-5 (p309): 倚音（APP）
p3-2-6 (p309): 延留音（SUS）
p3-2-7 (p315): 先现音（ANT）
p3-2-8 (p315): 持续音（PED）
p3-2-9 (p316): 最常见的装饰音型汇总
p3-3 (p324): 第14章 六-四和弦与重温Ⅳ
p3-3-1 (p324): 弱六-四和弦Ⅰ：持续
p3-3-2 (p326): 弱六-四和弦Ⅱ：经过
p3-3-3 (p327): 弱六-四和弦Ⅲ：琶音式
p3-3-4 (p328): 强六-四和弦
p3-3-5 (p330): 终止六-四和弦的其他应用
p3-3-6 (p334): 写作六-四和弦
p3-3-7 (p335): 重温下属和弦
p3-3-8 (p336): 和声范例小结
p3-3-9 (p338): 为华丽的旋律配和声
p3-4 (p349): 第15章 转位对位、复合旋律及隐伏和声
p3-4-1 (p352): 音乐表象下的转位对位
p3-4-2 (p356): 单旋律线的和声暗示：复合旋律
p3-4-3 (p360): 隐伏和声
p3-5 (p364): 第16章 动机
p3-5-1 (p364): 绪论
p3-5-2 (p365): 动机类型
p3-5-3 (p367): 动机的重复
p3-5-4 (p367): 严格重复
p3-5-5 (p369): 修饰重复
p3-5-6 (p373): 附加音高的转换
p3-5-7 (p376): 节奏变形
p3-5-8 (p379): 展开重复
p3-5-9 (p381): 交叉与互动的动机重复
p3-5-10 (p387): 单音程动机
p3-5-11 (p392): 隐伏的动机重复
p3-5-12 (p393): 深层与外表：动机的相似性
p3-6 (p402): 第3单元小结
p4 (p403): 第4单元 新和弦完善自然音阶体系
p4-1 (p404): 第17章 乐句模式精炼：感知、活力及扩展
p4-1-1 (p404): 聆听单一实体的乐句
p4-1-2 (p405): 聆听指南
p4-1-3 (p406): 预属七和弦：Ⅳ7（Ⅳ 6 5）与ⅱ7（ⅱ 6 5）
p4-1-4 (p408): 分析非属七和弦
p4-1-5 (p411): 嵌入乐句模式中的预属
p4-1-6 (p412): 对位终止
p4-1-7 (p413): 预属的扩展
p4-1-8 (p416): 分乐句
p4-1-9 (p418): 复合乐句
p4-2 (p425): 第18章 下中音和弦：一种新的自然和声，以及乐句模式的进一步扩展
p4-2-1 (p425): 下中音和弦
p4-2-2 (p425): 三度下行序进中作为过门的下中音和弦
p4-2-3 (p427): 五度循环圈下行序进中的下中音和弦
p4-2-4 (p428): 二度上行序进中取代主和弦的下中音和弦
p4-2-5 (p429): 作为预属的下中音和弦
p4-2-6 (p430): 下中音和弦的声部进行
p4-2-7 (p436): 语境分析
p4-2-8 (p439): 低音级进下行
p4-3 (p446): 第19章 中音和弦、返回相关的属和弦，自然和声关系的合成
p4-3-1 (p446): 琶音中的中音和弦
p4-3-2 (p447): 特例：小调中Ⅲ和弦的预备
p4-3-3 (p448): 五度下行序进中的中音和弦
p4-3-4 (p449): 中音和弦的声部进行
p4-3-5 (p451): 更多的语境分析
p4-3-6 (p453): 和声序进的一般准则
p4-4 (p454): 第4单元小结
p5 (p461): 第5单元 构建大型曲式
p5-1 (p462): 第20章 乐段
p5-1-1 (p463): 乐段中的旋律与和声
p5-1-2 (p468): 曲式的表示：曲式图表
p5-1-3 (p470): 乐段的样本分析及分析指南
p5-1-4 (p472): 乐段分析的小结
p5-1-5 (p472): 乐段的写作
p5-2 (p477): 第21章 其他小型音乐结构：句式、复乐段及非对称乐段
p5-2-1 (p478): 句式：另一种音乐结构
p5-2-2 (p483): 复乐段
p5-2-3 (p485): 非对称乐段
p5-3 (p495): 第22章 和声模进：概念与模式
p5-3-1 (p497): 模进的要件与类型
p5-3-2 (p497): 下行二度（D2）模进
p5-3-3 (p499): 下行二度模进转位
p5-3-4 (p499): 下行三度（D3）模进
p5-3-5 (p501): 下行三度模进转位
p5-3-6 (p501): 上行二度（A2）模进
p5-3-7 (p502): 另一种上行二度模进：A2（-3/+4）
p5-3-8 (p509): 模进写作
p5-4 (p514): 第23章 较大音乐语境中的模进及带七和弦的模进
p5-4-1 (p514): 在乐句模式中写作模进
p5-4-2 (p519): 自然音七和弦的模进
p5-4-3 (p520): 带七和弦的模进写作
p5-4-4 (p521): 带七和弦转位的模进
p5-4-5 (p522): 复合旋律与隐伏七和弦模进
p5-4-6 (p523): 平行第一转位三和弦
p5-4-7 (p525): 模进与模进式进行
p5-5 (p526): 第5单元小结
p6 (p537): 第6单元 半音体系
p6-1 (p538): 第24章 副属和弦
p6-1-1 (p539): 副属和弦
p6-1-2 (p540): 副属和弦转位
p6-1-3 (p541): 聆听副属和弦
p6-1-4 (p541): 副属和弦声部进行
p6-1-5 (p545): 副属的导音和弦
p6-1-6 (p545): 用于乐句中的副属和弦
p6-1-7 (p546): 作曲示例
p6-1-8 (p551): 带副属和弦的模进
p6-1-9 (p551): D2（-5/+4）模进
p6-1-10 (p553): D3（-4/+2）模进
p6-1-11 (p554): A2（-3/+4）副属和弦模进
p6-1-12 (p555): 副属和弦模进的写作
p6-1-13 (p555): 自然音和弦与副属和弦模进的小结
p6-2 (p563): 第25章 离调与转调
p6-2-1 (p563): 扩展离调
p6-2-2 (p569): 转调
p6-2-3 (p571): 近关系调
p6-2-4 (p572): 聆听转调
p6-2-5 (p572): 转调分析
p6-2-6 (p574): 转调写作
p6-2-7 (p575): 较大音乐语境中的转调
p6-2-8 (p576): 转调中的模进
p6-3 (p587): 第26章 二段曲式与变奏曲式
p6-3-1 (p593): 二段曲式类型小结
p6-3-2 (p598): 变奏曲式
p6-3-3 (p598): 延续变奏
p6-3-4 (p603): 分段变奏
p6-4 (p610): 第6单元小结
p6-5 (p612): 练习26.2的解答
p7 (p615): 第7单元 富于表现力的变音体系
p7-1 (p616): 第27章 混合调式
p7-1-1 (p618): 变音的预属和声：ⅱ与ⅳ
p7-1-2 (p618): 应用：混合旋律的音乐效果
p7-1-3 (p619): 变音的下中音和声：？Ⅵ
p7-1-4 (p620): 变音的主音和声：ⅰ
p7-1-5 (p622): 变音的中音和声：？Ⅲ
p7-1-6 (p623): 混合和声的声部进行
p7-1-7 (p627): 半音级进式低音下行
p7-1-8 (p628): 变格运动
p7-1-9 (p630): 混合调式、副属和弦及其他半音和声
p7-1-10 (p632): 小结
p7-2 (p637): 第28章 混合调式的和声扩展：半音转调与德国艺术歌曲
p7-2-1 (p637): 半音中介和弦转调
p7-2-2 (p639): 间歇分析：弗朗兹·舒伯特的《F大调圆舞曲》
p7-2-3 (p641): 半音转调的写作
p7-2-4 (p643): 无准备的半音转调
p7-2-5 (p644): 半音共同音转调
p7-2-6 (p647): 分析挑战
p7-2-7 (p650): 混合调式与德国艺术歌曲
p7-2-8 (p658): 分析结果：？Ⅵ的戏剧性角色
p7-3 (p661): 第29章 那不勒斯和弦（？Ⅱ）
p7-3-1 (p662): ？Ⅱ6共同语境
p7-3-2 (p668): 扩展？Ⅱ
p7-3-3 (p671): 模进中的那不勒斯和弦
p7-3-4 (p671): 用作中介和弦的那不勒斯和弦
p7-4 (p678): 第30章 增六和弦
p7-4-1 (p679): 总体特点
p7-4-2 (p680): 增六和弦的类型
p7-4-3 (p681): 增六和弦的写作：途径与解决
p7-4-4 (p682): 聆听各增六和弦
p7-4-5 (p685): （？）Ⅵ与增六和弦
p7-4-6 (p686): 作为预属（PD）扩展部分的增六和弦
p7-4-7 (p690): 增六和弦与转调：强化
p7-4-8 (p691): 增六和弦作为转调的中介和弦
p7-5 (p699): 第7单元小结
p8 (p701): 第8单元 大型曲式：三部曲式、回旋曲式、奏鸣曲式
p8-1 (p702): 第31章 三部曲式
p8-1-1 (p707): 连接部与回头过渡
p8-1-2 (p709): 再现的曲式：复三部曲式
p8-1-3 (p711): 返始咏叹调
p8-1-4 (p715): 小步舞曲-三声中部曲式
p8-1-5 (p718): 十九世纪的三部曲式
p8-2 (p730): 第32章 回旋曲式
p8-2-1 (p732): 古典主义时期的回旋曲式
p8-2-2 (p732): 五段式回旋曲式
p8-2-3 (p737): 尾声、连接部与回头过渡
p8-2-4 (p737): 复回旋曲式
p8-2-5 (p740): 七段式回旋曲式
p8-2-6 (p740): 区分七段式回旋曲式与三部曲式
p8-2-7 (p740): 缺失的复小节线与反复
p8-3 (p752): 第33章 奏鸣曲式
p8-3-1 (p753): 奏鸣曲式的二段模式
p8-3-2 (p759): 奏鸣曲式的其他特点与要素
p8-3-3 (p762): 其他各种调性策略
p8-3-4 (p765): 间歇分析：海顿与莫扎特的奏鸣曲
p8-3-5 (p765): 海顿，《C大调第四十八钢琴奏鸣曲》，Hob.编号：ⅩⅥ.35，有活力的快板
p8-3-6 (p775): 莫扎特，《？B大调钢琴奏鸣曲》，作品编号：К.333，快板
p8-4 (p785): 第8单元小结
p9 (p789): 第9单元 十九世纪和声介绍：非对称性转向对称性
p9-1 (p790): 第34章 新和声倾向
p9-1-1 (p790): 调性模糊：变格关系与交互过程
p9-1-2 (p793): 调性模糊：半音声部进行
p9-1-3 (p801): 减七和弦与等音转调
p9-1-4 (p803): 分析
p9-1-5 (p805): 延迟明确调性：非主和弦开始
p9-1-6 (p806): 二重调性
p9-2 (p810): 第35章 调性音乐中对称性和声的崛起
p9-2-1 (p810): 悖论：“平衡的”音乐基于非对称性
p9-2-2 (p812): 对称与调性模糊
p9-2-3 (p813): 增三和弦
p9-2-4 (p817): 各种变音属七和弦
p9-2-5 (p820): 共同音减七和弦
p9-2-6 (p821): 各种共同音增六和弦
p9-2-7 (p822): 间歇分析
p9-3 (p829): 第36章 旋律与和声的对称性组合：半音模进
p9-3-1 (p830): DM2（-4/+3）模进
p9-3-2 (p833): D2（-5/+4）模进的各种半音形式
p9-3-3 (p834): A2（-3/+4）模进的各种半音形式
p9-3-4 (p836): 其他半音级进下行低音
p9-3-5 (p840): 半音模进的写作
p9-3-6 (p843): 半音反向运动
p9-3-7 (p845): 综合体
p9-3-8 (p846): 八度的终极等分
p9-4 (p852): 第37章 调性的边缘
p9-4-1 (p852): 模进进行
p9-4-2 (p855): 非模进进行与八度的等分
p9-4-3 (p859): 音程细胞
p9-4-4 (p861): 间歇分析：肖邦《前奏曲》，作品第28号，第2首
p9-4-5 (p865): 间歇分析：斯克里亚宾《前奏曲》，作品第39号，第2首
p9-5 (p875): 第9单元小结
p10 (p877): 术语与概念索引
p11 (p884): 谱例与练习索引

本书由调性音乐基础,旋律与和声的融合,新的和声功能与附加旋律性装饰及和声性装饰,新和弦完善自然音阶体系,构建大型曲式,变音体系,富于表现力的变音体系,大型曲式,十九世纪和声介绍九个单元组成

2020-09-17