3 (p1): 天籁篇 3 (p1-1): 竹与音乐文化 9 (p1-2): 胸中要有大曲三千小曲八百 12 (p1-3): 取白沙井水 奏天地人和——听谭盾的“水乐”有感 16 (p1-4): 来源于民间 还原于民间——白诚仁创作歌曲的民间性 24 (p1-5): 听音寻路——谭盾多媒体交响乐《地图》听后 27 (p1-6): 民族乐队存在的问题 30 (p1-7): 莫让春水东流去——兼谈新中国成立后我国社会音乐发展的三个高峰期 34 (p1-8): 黄皮肤的旗帜上写着中华——台湾作曲家马水龙和他的《梆笛协奏曲》 38 (p1-9): 从广州亚运会闭幕式大型文艺表演所想到——简述亚洲的音乐舞蹈 41 (p1-10): 欧洲的音乐“太监” 43 (p1-11): 五音不全的讹误 45 (p1-12): 漫话唱歌 47 (p1-13): 赛事频频 谬误多多 49 (p1-14): 全唐诗中提到的乐器 55 (p1-15): 让我们踏着歌声前进——人民呼唤“群众歌曲” 59 (p1-16): 关于民间音乐存亡问题的问答 63 (p1-17): 从Rap说开去 67 (p1-18): 胡然与湖南音专 69 (p1-19): 从石狮子到金毛狮——也谈外来文化与传统文化 73 (p1-20): 肖邦该不该回国 75 (p1-21): 流行音乐、港台歌曲及其他 77 (p1-22): 小议原生态唱法与民族唱法 80 (p1-23): 放眼千重绿 携手绘春光——吴解元和他的《竹乡春光曲》 83 (p1-24): 通俗歌曲的崇高追求——评《北京时间》 86 (p1-25): 好人是这个世界的魂——评歌曲《好人好心》 89 (p1-26): 满腔热情唱农民——评歌曲《庄稼后生》 92 (p1-27): 解元的歌 99 (p2): 梨园篇 99 (p2-1): 谈戏曲现代戏音乐性格化的问题 107 (p2-2): 传统戏曲音乐与现代审美意识 112 (p2-3): 戏曲音乐(1982年在全区戏曲乐队集训班上的讲话) 145 (p2-4): 戏曲演唱原理探索 159 (p2-5): 从戏曲音乐“以腔传戏、以腔聚众”的特点说起——兼对过去音乐改革的反思 164 (p2-6): 昆曲的艺术成就 171 (p2-7): 新的戏剧意识与传统戏曲音乐改革 180 (p2-8): 湘剧音乐概述——为《湖南戏曲音乐集成·益阳地区卷》撰写 190 (p2-9): 从唐代宫廷乐工的考试制度说起——也谈戏曲团体艺术制度的改革 193 (p2-10): 也谈戏曲的节奏 196 (p2-11): 略论李渔的演唱观 207 (p2-12): 要重视古老声腔的研究、保护、继承、发展——从“申遗”所想到 210 (p2-13): 古曲深山有知音——记安化山区的湘剧活动 213 (p2-14): 长江流域花鼓戏的分布情况 237 (p2-15): 漫谈花鼓戏喜剧音乐的诙谐性 248 (p2-16): 花鼓戏传统音乐程式的继承性 266 (p2-17): 花鼓戏音乐发展问题浅见 270 (p2-18): 长沙花鼓戏音乐概述——为《中国戏曲音乐集成·湖南卷》撰写 281 (p2-19): 〔嫂子调〕(败韵)的转调手法 284 (p2-20): 花鼓戏的语音要规范化 288 (p2-21): 花鼓戏音乐改革两议 290 (p2-22): 千里花鼓共一宗——评刘正维的《戏曲新题》 293 (p2-23): 花鼓窝里话花鼓 295 (p2-24): 金鼓喧阗闹洞庭 297 (p2-25): 益路花鼓 301 (p2-26): 他们在普及传承花鼓戏艺术——益阳民间职业剧团调查报告 311 (p2-27): 继承发展益路花鼓 弘扬益阳本土文化——在益阳花鼓戏座谈会上的发言 320 (p2-28): 歌舞也是戏——从欧阳予倩一次谈话想到 322 (p2-29): 退一步海阔天空 326 (p2-30): 谈“戏”说“艺” 329 (p2-31): 戏曲文学创作要考虑戏曲艺术的生存与发展 337 (p2-32): 生活与戏剧创作(1981年在地区戏剧作者学习班上的发言) 350 (p2-33):...

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Central South University Press

China, People's Republic, China

参考文献格式: 谭兆龙著.寸草记[M].长沙：中南大学出版社,2016.06.

原书定价: 46.00

中图法分类号: J605-53

主题词: 音乐评论-文集

Subject: 谭兆龙著.寸草记[M].长沙：中南大学出版社,2016.06.

Keywords: 音乐评论-文集

Bookmarks: p1 (p3): 天籁篇
p1-1 (p3): 竹与音乐文化
p1-2 (p9): 胸中要有大曲三千小曲八百
p1-3 (p12): 取白沙井水 奏天地人和——听谭盾的“水乐”有感
p1-4 (p16): 来源于民间 还原于民间——白诚仁创作歌曲的民间性
p1-5 (p24): 听音寻路——谭盾多媒体交响乐《地图》听后
p1-6 (p27): 民族乐队存在的问题
p1-7 (p30): 莫让春水东流去——兼谈新中国成立后我国社会音乐发展的三个高峰期
p1-8 (p34): 黄皮肤的旗帜上写着中华——台湾作曲家马水龙和他的《梆笛协奏曲》
p1-9 (p38): 从广州亚运会闭幕式大型文艺表演所想到——简述亚洲的音乐舞蹈
p1-10 (p41): 欧洲的音乐“太监”
p1-11 (p43): 五音不全的讹误
p1-12 (p45): 漫话唱歌
p1-13 (p47): 赛事频频 谬误多多
p1-14 (p49): 全唐诗中提到的乐器
p1-15 (p55): 让我们踏着歌声前进——人民呼唤“群众歌曲”
p1-16 (p59): 关于民间音乐存亡问题的问答
p1-17 (p63): 从Rap说开去
p1-18 (p67): 胡然与湖南音专
p1-19 (p69): 从石狮子到金毛狮——也谈外来文化与传统文化
p1-20 (p73): 肖邦该不该回国
p1-21 (p75): 流行音乐、港台歌曲及其他
p1-22 (p77): 小议原生态唱法与民族唱法
p1-23 (p80): 放眼千重绿 携手绘春光——吴解元和他的《竹乡春光曲》
p1-24 (p83): 通俗歌曲的崇高追求——评《北京时间》
p1-25 (p86): 好人是这个世界的魂——评歌曲《好人好心》
p1-26 (p89): 满腔热情唱农民——评歌曲《庄稼后生》
p1-27 (p92): 解元的歌
p2 (p99): 梨园篇
p2-1 (p99): 谈戏曲现代戏音乐性格化的问题
p2-2 (p107): 传统戏曲音乐与现代审美意识
p2-3 (p112): 戏曲音乐（1982年在全区戏曲乐队集训班上的讲话）
p2-4 (p145): 戏曲演唱原理探索
p2-5 (p159): 从戏曲音乐“以腔传戏、以腔聚众”的特点说起——兼对过去音乐改革的反思
p2-6 (p164): 昆曲的艺术成就
p2-7 (p171): 新的戏剧意识与传统戏曲音乐改革
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p2-9 (p190): 从唐代宫廷乐工的考试制度说起——也谈戏曲团体艺术制度的改革
p2-10 (p193): 也谈戏曲的节奏
p2-11 (p196): 略论李渔的演唱观
p2-12 (p207): 要重视古老声腔的研究、保护、继承、发展——从“申遗”所想到
p2-13 (p210): 古曲深山有知音——记安化山区的湘剧活动
p2-14 (p213): 长江流域花鼓戏的分布情况
p2-15 (p237): 漫谈花鼓戏喜剧音乐的诙谐性
p2-16 (p248): 花鼓戏传统音乐程式的继承性
p2-17 (p266): 花鼓戏音乐发展问题浅见
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p2-19 (p281): 〔嫂子调〕（败韵）的转调手法
p2-20 (p284): 花鼓戏的语音要规范化
p2-21 (p288): 花鼓戏音乐改革两议
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p2-23 (p293): 花鼓窝里话花鼓
p2-24 (p295): 金鼓喧阗闹洞庭
p2-25 (p297): 益路花鼓
p2-26 (p301): 他们在普及传承花鼓戏艺术——益阳民间职业剧团调查报告
p2-27 (p311): 继承发展益路花鼓 弘扬益阳本土文化——在益阳花鼓戏座谈会上的发言
p2-28 (p320): 歌舞也是戏——从欧阳予倩一次谈话想到
p2-29 (p322): 退一步海阔天空
p2-30 (p326): 谈“戏”说“艺”
p2-31 (p329): 戏曲文学创作要考虑戏曲艺术的生存与发展
p2-32 (p337): 生活与戏剧创作（1981年在地区戏剧作者学习班上的发言）
p2-33 (p350): 戏剧题材与主题（1981年在地区戏剧作者学习班上的发言）
p2-34 (p358): 三进首都人民剧场
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p3-7 (p407): 谈地花鼓的继承与发展
p3-8 (p416): 益阳的傩戏
p3-9 (p418): 春节话舞龙
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p3-16 (p443): 一场别开生面的文艺晚会
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p5 (p500): 后记

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2024-06-13