Doscientos sesenta fragmentos, pequeños relatos que se alternan, saltan en el tiempo y constituyen una enigmática narración que los acepta a todos como partes alusivas (y elusivas). Es así que un escritor sin nombre, aunque algunas cosas parecen coincidir con hechos de la vida de Bellatin, cuenta en primera persona que tiene una mano artificial que a veces le juega malas pasadas, y un hijo al que le cuenta sueños que aluden a algunos de los fragmentos ?o los generan?. Cuenta la historia de su abuelo de supuesto origen quechua, quien le contaba la historia de Macaca, una mujer que después de la muerte de su amante, fabricante de zapatos de piel de roedores que él mismo cazaba, se dedicó a la venta de propiedades, de las que también se enamoraba. Y es aquí cuando el lector comienza a ver que Bellatin ha querido construir una máquina de contar desde dentro de la literatura. Los relatos se desdoblan hasta pasar junto a la liebre muerta del título, el hilo subterráneo que vertebra relatos, uniendo y desuniendo hermanos, produciendo gemelos sin brazos, lenguaje, literatura.
prose_contemporary

lgli/Mario Bellatin [Bellatin, Mario] - Lecciones para una liebre muerta (Anagrama).epub

zlib/Fiction/Mario Bellatin/Lecciones para una liebre muerta_5762922.epub

Bellatin, Mario

Narrativas hispánicas, 370, Barcelona, ©2005

Spain, Spain

1, PS, 2005

March 2005

lg_fict_id_2527675

Narrativas Hispanicas

Ttulo descatalogado. Lecciones para una liebre muerta , contadas en doscientos sesenta fragmentos, son pequeos relatos que se alternan, saltan en el tiempo y juegan unos con otros para constituir de alguna manera una enigmtica narracin que los acepta a todos como partes alusivas (y elusivas). Es as que un escritor sin nombre, aunque algunas cosas que dice de s mismo y de su vida parecen coincidir con hechos de la vida de Bellatin -y el escritor Bellatin es tambin en algn momento de su relato uno de sus personajes-, cuenta en primera persona que ha conseguido una residencia en una casapara escritores en los Estados Unidos, para escribir en silencio yconcentracin. Habla de sus rituales con las mquinas de escribir, tiene una mano artificial, una Otto Bock, muy compleja, que a veces le juega malaspasadas, un hijo al que le cuenta sueos que aluden a algunos de losfragmentos -o los generan-. Y cuenta la historia de su abuelo de supuestoorigen quechua, que cuando visitaban el zoo le contaba la historia de Macaca, una mujer que despus de la muerte de su amante asitico asesinado por la polica, fabricante de zapatos de piel de roedores que l mismo cazaba, sededic a la venta de propiedades, de las que tambin se enamoraba, ymantena complejas relaciones con los jardineros que cuidaban de los jardines. Este autor, que es y no es Bellatin, tambin contar la historia de Margo Glantz y la mujer que insista en alimentar a la perra de la escritora con trozos dehgado crudo, y de cmo Margo Glantz invent un golem para librarse de ella. Y tambin dir cmo fue clonada Margo Glantz en la figura de un oficinistapara formar parte de una performance que el escritor Bellatin llev a cabo en Pars. En otros fragmentos que se van intercalando, y sin que nadie se atribuya el relato, se cuenta otra red de historias, la del poeta ciego, relacionada a suvez con las tribus de nmadas que cran perros de pelea que acaban recluidos en la institucin llamada la ciudadela final , y la historia de un traductor. Y es aqu cuando el lector comienza a creer que ve con -cierta- claridad que Bellatin ha querido construir una mquina de contar desde dentro de laliteratura y de su propia literatura. Y los relatos continan desdoblndose, generndose oblicuamente casi como el del paciente de un psicoanalista en un divn, que construye sus propios mitos. Y as sabemos del filsofo travest que visita a Mario Bellatin, el escritor, y de la historia de la mujer que dibuja nios muertos, y del alma del narrador, y de su exilio, y de los talleres de ortopedia que visita de nio en los hospitales. Y la liebre muerta del ttulo, algo as como un fetiche de la Leccin de Arte para una Liebre Muerta de Joseph Beuys, es el hilo subterrneo que como realidad o fantasa vertebra relatos, uniendo ydesuniendo hermanos, produciendo gemelos sin brazos, lenguaje, literatura. Su novela anterior, Flores, ha tenido una acogida Como han dicho Juan Villoro y Sergio Pitol, con Bellatin "la novela vuelve aser un gnero mayor''... Uno de los proyectos literarios ms particulares delltimo tiempo en Latinoamrica (Gabriel Agosin, Pgina 12 , Buenos Aires). Una de las figuras ms singulares de la reciente narrativa latinoamericana(Miguel Garca-Posada, Abc ).

Doscientos sesenta fragmentos, pequenos relatos que se alternan, saltan en el tiempo y constituyen una enigmatica narracion que los acepta a todos como partes alusivas (y elusivas). Es asi que un escritor sin nombre, aunque algunas cosas parecen coincidir con hechos de la vida de Bellatin, cuenta en primera persona que tiene una mano artificial que a veces le juega malas pasadas, y un hijo al que le cuenta suenos que aluden a algunos de los fragmentos?o los generan?. Cuenta la historia de su abuelo de supuesto origen quechua, quien le contaba la historia de Macaca, una mujer que despues de la muerte de su amante, fabricante de zapatos de piel de roedores que el mismo cazaba, se dedico a la venta de propiedades, de las que tambien se enamoraba. Y es aqui cuando el lector comienza a ver que Bellatin ha querido construir una maquina de contar desde dentro de la literatura. Los relatos se desdoblan hasta pasar junto a la liebre muerta del titulo, el hilo subterraneo que vertebra relatos, uniendo y desuniendo hermanos, produciendo gemelos sin brazos, lenguaje, literatura. --Amazon

Mario Bellatin. Mexican Literature, Novel Xx Century.

2020-09-14